МАГИЧЕСКИЙ РЕАЛИЗМ ЭДВАРДА ХОППЕРА
Третьего дня обросла новыми подробностями одна из историй, которые мне очень нравятся, и я её конечно рассказывал частично или полностью некоторым из вас. Так что по случаю приведу тут полностью. Случай про то, как я проверял средствами трёхмерной графики «оптику» Эдварда Хоппера, и выяснил за вечер удивительную вещь, на которые не обращал внимания годами. Я выяснил, что Эдвард Хоппер не брезгует фокусами с искривлением пространства, что в среде американских реалистов считалось бы сомнительным приёмом.
Год назад я учил Cinema 4D, или как её любовно называют тридешники, «синьку». Ещё Дэвид Хокни называл живописцев flatteners — мастерами
по созданию двухмерных проекций, и добавлял, что если вы художник, обязательно идите в общую хирургию к Кацу, на курс C4D42, где у вас появится шанс понять как работает пространственная композиция не на уровне подготовки к ЕГЭ по стереометрии. К Кацу&Кулемзе, вот вам редкий пример рекламы по любви. Научившись работать с тремя измерениями, хоть что-то начинаешь понимать про два и вертеть ими, как вертел фокусник Хоппер.
Nighthawks, 1942 — пожалуй самая известная картина Хоппера и предмет обсуждения.
Эдвард Хоппер, как оказалось, сохраняя вид и шляпу американского реалиста, сдавал нам архитектурные сооружения, которые выглядят совершенно убедительно на плоскости, но являются специально для картины отстроенной декорацией. Во вторник от художника Лизы Ольшанской, которая преподаёт у нас графику я узнал, что я далеко
не первый человек, который столкнулся со сложностями при попытке воспроизвести макет здания с его картины в реалистичной перспективе. Оказывается, в своё время была выставка архитектурных макетов по мотивам сюжетов художника. И несмотря на то,
что многие из изображенных зданий имеют реальные прототипы, попытка воспроизвести их выглядит полным cюром.
Здание в Нижнем Манхэттене, которое в 40-е возможно выступило прототипом для изображенного на картине Nighthawks.
Так и на месте бара/дайнера в Гринвич-вилладж, который изображен
на картине Nighthawks, нынче витрина цветочного магазина (но это неточно). Скоро мы выясним, что на картине изображен другой дом.
Если вы думаете, что бар на картине Nighthawks имеет форму вытянутого параллелепипеда, длинной стороной по фасаду, и что здание на заднем фоне стоит на широкой параллельной улице — посмотрите на макет и удивитесь.
Одна из интересных гипотез относительно этой картины — то, что это своеобразный антивоенный манифест ночной жизни. Картина была начата в 1942, когда в Нью-Йорке не были редкостью учебные тревоги,
по которым окна наглухо завешивались (Перл-Харбор напоминал
о себе). Хоппер отказывался завешивать окна в своей студии, исключая мысль о том, что война вмешается в его жизнь. Так мол и на этой картине — в полной темноте города на военном положении контрастный и одинокий свет дайнера.
Как только я выставил свет в баре, стало понятно, что блики
на соседнем фасаде, освещение на вывеске никак не могли попасть изнутри. Было предположение, что на соседний фасад попадает блик от изогнутого стекла (интересно, что Хоппер, который часто рисует окна, практически всегда игнорирует стекла, а в этой витрине стекло есть — оно например очень круто отсекает фасад на заднем фоне, уводя его в темень — на репродукциях в книге кажется что за баром глухая стена, но изучив изображение внимательнее оказалось, что там очень темная витрина соседнего здания).
Вероятнее всего дополнительный свет идёт всё-таки снаружи, сверху,
от уличного фонаря — поставив его в макете, я в этом практически убедился — у него и оттенок более теплый по сравнению с тем светом, что идет из бара.
АБ — 12.10/2017
Впоисках настоящего/дневник художника.
Заметки о красоте и стратегиях эстетизации.
Хроника студента i17–19/Курс Меламеда — БВШД.
https://t.me/teleportjam